金瓶双艳

金瓶梅》是中国古典情色文学的代表作，港台改编成电影作品的举不胜数，李翰祥更是前后五次以《金》为题材，是最得《金》神髓的导演，场景过细、富丽堂皇，极致风月无边之能事，可能说是“意识”上的情色大师。
      《金瓶双艳》节选了西门庆与潘金莲、李瓶儿的情节，由潘金莲失手跌落竹竿击中西门庆开端，继而到毒杀武大郎、迎娶潘金莲、搭救花子虚、李瓶儿过门、最后因服用适量壮阳药，在床底间脱阳而逝世，基本上忠于原著，小说中潘金莲倒吊葡萄架等情节也从文字第一次被还原成影像，局面香艳、意识英勇，完全满意了观众的好奇心理。
      在人物的心理刻画上，李翰祥不像某些文学跟 电影作品般为潘金莲平反，把她刻画成命途波折、令人唏嘘的悲惨女子，而是把她刻画成生成的淫妇，胡锦在李翰祥的指导下把潘金莲这个角色表示得异样传神，风流入骨，寻求床第之欢，情欲之火被西门庆点燃后便再无奈燃烧，最后更是间接导致了西门庆的暴毙；恬妞饰演的李瓶儿则是另一种风情，更为幽怨，更为薄命，贪慕一时的鱼水之欢，成果踏上不归路，两任丈夫先后被西门庆害逝世，多少经周折终于嫁入西门家，生下的儿子又意外身亡，可能说她是全片悲剧色彩最浓的角色。
      不过，《金瓶双艳》波及原著的太多，时光跨度太大，尤其是李瓶儿的生活被紧缩在一个小时左右的戏份里，很多情节草草带过，没看过原著的友人某些处所会看得一头雾水，反倒不如节选部分予以发挥。
      李翰祥开辟了七十年代情色电影的新浪潮，对香港电影影响宏大，即便在香港三级片蓬勃发展的九十年代初，他古装情色作品的经典地位仍然无奈动摇，只有麦当雄的《玉蒲团之偷情宝鉴》能靠天马行空的荒诞情色场景与其比拟，而在香港电影行业败落的今天，春光无边的局面恐怕只能留在年长观众的记忆中了。
      对于《金瓶梅》改编的影视作品，另一部印象深刻的是杨思敏担冈的持续剧，固然情节丰富人物众多，杨思敏又领有一幅娇人身段，不过跟 李翰祥作品中潘金莲风流入骨的韵味比拟，已不可同日而语了。
      最后要提一下的是大哥成龙也在片中客串小角色-卖梨的郓哥，有兴趣的友人不妨留心一下。